Toda Luz que não Podemos ver é uma história real? Eis a verdade

Publicado pela primeira vez em 2014, Toda Luz que Não Podemos Ver vendeu mais de 15 milhões de cópias e ganhou praticamente todos os prêmios literários existentes. Sua permanência de 200 semanas na lista de best-sellers do New York Times foi um feito monumental. E um testemunho de como a obra do autor Anthony Doerr afetou profundamente os leitores ao redor do mundo. Quase uma década após seu lançamento, a série limitada da Netflix é dirigida pelo diretor Shawn Levy. Com roteiro de Steven Knight, estrela Mark Ruffalo, Hugh Laurie, Louis Hofmann e a estreante na indústria Aria Mia Loberti.

Embora a história se passe antes, durante e depois dos eventos da Segunda Guerra Mundial, Toda Luz que Não Podemos Ver é uma obra de ficção histórica. Doerr inventou os protagonistas do romance. Mas suas trajetórias individuais e o cenário europeu foram fortemente inspirados por eventos reais, especificamente a decisiva Batalha de Saint-Malo. A resistência histórica desta cidade francesa, combinada com uma conversa ouvida em uma viagem de trem cotidiana, plantou as sementes para a história profundamente humanista de Toda Luz que Não Podemos Ver.

O que inspirou Toda Luz que Não Podemos Ver?

Anthony Doerr passou 10 anos desenvolvendo Toda Luz que Não Podemos Ver. Uma viagem de trem em 2004 despertou sua ideia inicial. Em uma entrevista de 2014 à NPR, Doerr lembra como um estranho ficou irritado por perder o sinal de seu celular. “Ele ficou meio bravo, um pouco constrangedoramente bravo“, disse Doerr, “irracionalmente bravo. E eu só me lembro de pensar que ele estava esquecendo. Na verdade, o que todos nós esquecemos o tempo todo – é que isso é um milagre. Ele está usando este pequeno receptor e transmissor. Este pequeno rádio no bolso, para enviar mensagens à velocidade da luz que reflete entre torres para alguém talvez a milhares de quilômetros de distância.“

O incidente ficou na mente de Doerr e o levou a uma investigação mais profunda. Se ele quisesse destacar a magia da tecnologia, precisava ambientar a história em uma época em que a comunicação em massa ainda era uma novidade.

Cerca de um ano depois, Doerr visitou Saint-Malo, uma cidade costeira francesa. Ele ficou intrigado com a forma como uma cidade tão antiga sobreviveu a um ataque militar. Como Doerr descreveu ao HuffPost em 2015: “Você anda por suas ruas de paralelepípedos, sente as marés. Ouve os ecos de seus passos e pensa: esta cidade sobrevive há mais de mil anos. Mas Saint-Malo foi quase inteiramente destruída pela artilharia americana em 1944, nos últimos meses da Segunda Guerra Mundial. E foi cuidadosamente reconstruída, bloco a bloco de granito, no final dos anos 1940 e início dos anos 1950. O fato de um lugar poder esconder tão completamente sua própria incineração, e que meu próprio país era responsável por essa incineração, me fascinou.”

Quem são os protagonistas?

A partir daí, a ideia de Doerr se cristalizou. Os dois jovens protagonistas se encontrariam durante a Batalha de Saint-Malo em 1944, uma campanha que durou um mês como parte da missão das forças aliadas de liberar a França do controle nazista. Doerr sabia que o garoto e a garota estavam presos em Saint-Malo enquanto a batalha pela liberdade da cidade acontecia ao redor deles por todos os lados. A garota estaria lendo um livro enquanto o garoto ouvia pelo rádio. A invenção e a popularidade do rádio apresentaram uma oportunidade natural para examinar como os combatentes da resistência europeia usavam esse milagre tecnológico contra os nazistas, enquanto a Alemanha o usava para propagar a propaganda do Terceiro Reich. (Os operadores de rádio aliados tinham um dos trabalhos mais vitais e arriscados da guerra.)

Em Toda Luz que Não Podemos Ver, a garota que Doerr imaginou é Marie-Laure LeBlanc (Loberti) e o garoto é Werner Pfennig (Hofmann). Marie vive em Paris com seu pai Daniel LeBlanc (Ruffalo), um chaveiro empregado no Museu de História Natural de Paris. A invasão da Alemanha os força a fugir de Paris e ficar com o irmão de Daniel, Etienne (Laurie), em Saint-Malo. Na Alemanha, Werner é um prodígio tecnológico com um dom para consertar equipamentos, especificamente rádios. O exército nazista recruta Werner por suas habilidades, e ele se torna um soldado responsável por localizar e eliminar transmissores da resistência.

O que aconteceu na Batalha de Saint-Malo?

Como Saint-Malo era uma cidade ao longo do Canal da Mancha com um grande porto, as forças alemãs assumiram o controle em 1940 e a usaram como uma base naval-chave durante a Ocupação Francesa. Ela fazia parte da Zona Ocupada da França e era uma das cidades que compunham a Muralha do Atlântico, o esforço da Alemanha para resistir a possíveis cercos do Reino Unido. Eles construíram fortificações extras nas defesas da cidade, incluindo fortalezas com comandantes nazistas leais.

O Mar de Chamas é Real?

Toda Luz que Não Podemos Ver também possui um elemento que impulsiona sua trama e temas. O soldado nazista Reinhold von Rumpel (Lars Eidinger) persegue um diamante chamado Mar de Chamas, um supostamente amaldiçoado, capaz de tornar seu proprietário imortal, mas ao custo da felicidade dessa pessoa. Marie-Laure entra em posse do Mar de Chamas, o que leva os dois a um inevitável curso de colisão.

“O análogo mais próximo [ao Mar de Chamas] está no Museu de História Natural Britânico“, disse Doerr. “É uma safira que as pessoas acreditam ser amaldiçoada há muito tempo.” Em vez de um objeto real, entretanto, a inspiração de Doerr para o diamante fictício era mais generalizada: imagens angustiantes de funcionários do Louvre correndo contra o tempo para embalar obras de arte inestimáveis antes da invasão da Alemanha. “Há algumas fotografias incríveis de Rembrandts sendo embalados e os corredores do Louvre se tornando pátios de embalagem com palha e barbante e caixas“, disse Doerr. “Depois comecei a pensar no Museu de História Natural de Paris. Que tipos de tesouros havia lá?“

Na hora de escrever uma ficção sobre uma atrocidade histórica que a mídia já examinou rotineiramente, era importante para Doerr ilustrar algo novo. Dado que quase toda a geração da Segunda Guerra Mundial já faleceu, ele afirmou que os contadores de histórias têm ainda mais responsabilidade em não pintar a história com narrativas simplistas em “preto e branco“. “Minha tentativa neste romance é sugerir a humanidade de tanto Werner quanto Marie-Laure“, ele disse ao HuffPost, “propor, então, retratos mais complicados de heróis e vilões. Insinuar, enfim, à medida que a Segunda Guerra Mundial desaparece das memórias de seus últimos sobreviventes e se torna história, toda a luz que não podemos ver.“